Kurt Schwitters, Le chaos-monde : le Musée Picasso Paris ressuscite l’homme-orchestre de Dada

Du 6 octobre 2026 au 7 février 2027

Le Musée national Picasso-Paris consacre une rétrospective majeure à Kurt Schwitters (1887-1948), figure singulière du mouvement Dada, du constructivisme et de la scène abstraite allemande. C’est un événement rare : l’œuvre de l’artiste allemand n’avait plus été montrée en France depuis plus de trente ans. Avec plus de trois cents œuvres et documents réunis, Kurt Schwitters. Le chaos-monde. 1918-1948 offre une plongée inédite dans un univers d’une exceptionnelle richesse formelle et conceptuelle.

Une rétrospective exceptionnelle, plus de 300 œuvres réunies

Le parcours rassemble peintures, sculptures, assemblages, collages, dessins, carnets, photographies, livres et archives. Cette diversité de médiums reflète la nature même du travail de Schwitters, artiste protéiforme dont l’œuvre défie toute tentative de classification. L’exposition met également en lumière les résonances profondes entre son travail et celui de Pablo Picasso, notamment dans leur rapport commun à l’expérimentation, à l’assemblage et à la transformation des matériaux du quotidien — un choix qui prend tout son sens dans les murs du musée qui porte le nom du maître espagnol.

Qui était Kurt Schwitters, l’homme-orchestre de l’avant-garde allemande ?

Peintre, assembleur, poète, musicien, sculpteur, typographe, rédacteur de revue et organisateur d’événements : Kurt Schwitters incarne à lui seul la figure de l’artiste total, ou « homme-orchestre », dont l’œuvre et la vie se confondent entièrement. Son travail naît de l’expérience collective de la destruction de la Première Guerre mondiale et de la réinvention iconoclaste propre à la scène allemande radicale des années 1920 et 1930.

À l’initiative de collaborations inédites avec Dada et les constructivistes, il formule son propre courant artistique, le Merz, et compte parmi les acteurs essentiels de l’abstraction géométrique, participant à plusieurs manifestations historiques à Paris durant l’entre-deux-guerres.

Sa méthode ? Transformer rebuts et détritus en une matière qu’il qualifie lui-même d’« harmonieuse ». Dans sa propre maison, le Merzbau, il développe une architecture organique faite d’angles et de creux, œuvre totale et évolutive. Il transpose également la technique du collage à la poésie, invente et performe l’Ursonate, sa prodigieuse sonate de sons primitifs, et multiplie les créations : revues, slogans typographiques publicitaires, assemblages, sculptures.

Schwitters et Picasso, deux créateurs qui redéfinissent les frontières de l’art

En choisissant de consacrer cette rétrospective à Schwitters, le Musée Picasso Paris souligne une filiation esthétique souvent méconnue. Comme Picasso, comme d’autres figures majeures de la constellation Dada, Schwitters a contribué à redéfinir radicalement les frontières de l’art au XXe siècle — en particulier à travers l’assemblage et le détournement d’objets ordinaires en matière artistique.

Une programmation culturelle riche autour de l’exposition

Le musée accompagne l’exposition d’un riche cycle d’événements :

• 10 octobre 2026 — Performance Étourneaux, transposition ornithologique de l’Ursonate de Kurt Schwitters, de Denis Savary, dans le jardin du musée
• 12-13 novembre 2026 — Colloque international Kurt Schwitters, singulier pluriel, à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
• 9 décembre 2026 — Projection commentée de films de Franciszka et Stefan Themerson, à l’auditorium du musée
• 14 janvier 2027 — Soirée de poésie sonore avec Jérôme Game et Michèle Métail, à l’auditorium du musée
• 27 janvier 2027 — Conférence d’Alain Schnapp, La résistance des ruines, de la préhistoire au XXIe siècle, à l’auditorium du musée

Pourquoi voir cette exposition ?

D’abord parce que c’est une occasion rare : l’œuvre de Kurt Schwitters n’a pas été montrée en France depuis plus de trente ans, alors qu’elle a durablement marqué l’art d’assemblage et l’abstraction du XXe siècle. Beaucoup connaissent Dada à travers Duchamp ou Man Ray, mais rares sont ceux qui ont pu voir de près le travail de celui qui a inventé le Merz et transformé des tickets de tram, des bouts de bois ou de vieux journaux en compositions abstraites d’une grande rigueur formelle.

Ensuite parce que la scénographie ne se limite pas à la peinture : avec plus de trois cents œuvres et documents, l’exposition permet de suivre un artiste dans toute sa démesure — ses collages, mais aussi ses sculptures, ses carnets, ses typographies publicitaires, et même sa fameuse Ursonate, sonate de sons primitifs qu’on pourra entendre réinterprétée dans le jardin du musée dès le 10 octobre. C’est cette dimension totale du personnage, à la fois plasticien, poète et musicien, qui rend sa redécouverte aussi vivante qu’érudite.

Enfin, la voir au Musée Picasso n’est pas anodin. En mettant Schwitters en regard de Picasso, l’exposition éclaire une parenté trop peu montrée : celle de deux artistes qui, chacun à leur manière, ont fait de l’objet du quotidien — détritus, papier journal, ferraille — la matière première d’un art nouveau. Une manière de sortir Schwitters de la marge où l’histoire de l’art l’a longtemps cantonné, et de le remettre au centre du récit des avant-gardes européennes.

📌 INFORMATIONS PRATIQUES

Expo : Kurt schwitters. Le chaos-monde 1918–1948

Dates : Du 6 octobre 2026 au 7 février 2027

Lieu : Musée national Picasso Paris
5 rue de Thorigny
75003 Paris

🕒 HORAIRES

Ouvert de 9h30 à 18h du mardi au dimanche.
Fermé le lundi, le 1er janvier, le 1er mai et le 25 décembre.

📍 ACCÈS & TRANSPORTS

Métro : Saint-Paul (ligne 1), Saint-Sébastien-Froissart (ligne 8), Chemin Vert (ligne 8)
Bus : lignes 20 – 29 – 65 – 75 – 69 – 96
Vélib’ : station n°3 008 au 95 rue Vieille du Temple. Station n°3 002 au 26 rue Saint-Gilles.

♿ ACCESSIBILITÉ

Le Musée national Picasso-Paris propose des aménagements adaptés aux personnes en situation de handicap (accueil personnalisé, prêt de fauteuils/sièges-cannes sans réservation, chiens-guides autorisés).

Exceptions et contraintes d’accessibilité :

• 3ᵉ étage : accessible uniquement par les escaliers (ascenseur hors service).
• Zones inaccessibles aux PMR : la chapelle et la rampe Simounet (pente trop forte, sans issue).
• Accès et stationnement : dépôt minute conseillé devant l’entrée ; place PMR au 14 rue de Thorigny et parking au 7 rue Barbette (200 m).

🏷️ TARIFS

🎟️ BILLETTERIE

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